いつもサンプルの作品を楽しみにしてくださっている皆さまにお知らせがあります。
今年はサンプル十周年です。
それを節目と考えまして、6月の本公演を最後にいったん劇団活動を休止したいと考えています。

これからは劇団という枠を解体し、俳優との契約を終了して、松井周個人のユニットとしてサンプルを続けていきたいと思います。

男が女に、女が男に、人がモノに、モノが人に「変態」していくこと、これはサンプルの一貫したテーマであり、それは今も変わりません。ならば劇団が「変態」したって構わないと思います。けれど僕は今までそうすることはできませんでした。何故なら、僕はサンプルに所属する俳優たちのファンなので「手放したくない」という所有欲を持ち続けていたからです。少しずつ劇団員を増やしたり、別の役割を求めたりと、新陳代謝を繰り返していれば違ったのかもしれませんが、こだわりがあったのかもしれません。

これまでサンプルという「劇団」をどのように展開していくかについて、私たちは、ずっと試行を続けてきたように思います。

僕の「妄想」（＝「物語」）を基点にして、通常の舞台作品を作る際にもスタッフも俳優も一人のアーティストであることを前提に「遊び場」づくりをしてきました。例えば、大きな布一枚のみでどんな世界をつくることができるのか、電気自動車を体育館に持ち込んでなにができるのかを全員で試行錯誤し、観客のみなさんがどのように反応してくれるのかを考えてきました。

あるいは、新潟の越後妻有で廃校をベースにして作品をつくってみたり、集落の中で農作業をしながらワークショップを重ねることで、劇場ではない場所の存在感やそこに住んでいる人の気配を作品に取り込んでみようとしました。

また俳優という表現者がどのように自らを表現していくかということをテーマにすることもありました。「ひとりずもう」という演目は、俳優がオリジナルの一人一ネタを持って、出張するように、作品を披露していくという試みでした。これはどんな場所であっても、俳優の身体や仕草や言葉一つでフィクションの世界をつくり出そうとする試みです。

これらをまとめると、サンプルは主に三つの方向で動いてきたと言えるでしょう。

・「妄想（＝物語）」と直結した「遊び場」づくり
・「地域」と密接した作品づくり
・フィクションを体現する「身体」づくり

これらはサンプルに関わってきた人たちと共同で培った財産だと思います。これからもこの三つの方向にこだわったチャレンジを続けていきます。ただし、それは「劇団」という器にはこだわらない形で。これまでに関わってくれた方たちとはもちろんのこと、これまでにないような新しい出会いも求めます。プロフェッショナルとかアマチュアとかにこだわらず、同じ平面の上で、その「間（あいだ）」にある表現ができたら、それが一番サンプルらしいのではと考えます。

次の形のサンプルは、松井周を基点としながら、「劇団」という概念を取り払い、ゆるやかにつながりながらクリエイションする“場”になります。つまり「環境」です。
舞台芸術はもちろんのこと、より地域と結びつきを強くしたワークショップや松井の好奇心を形にした雑誌、出入り自由なコミュニティとしてのサンプル・クラブなど、サンプルの場づくりに関する興味やノウハウをさらに進化させ、これまでにない「演劇」の在り方を提示していきたいと思います。

もともと「サンプル」を起ち上げようと思ったのは、古舘、古屋、辻というメンバーが僕の書いたフィクション上でどんな演技をするのかを観てみたかったからですし、奥田や野津に加わってもらったのも、同じ理由です。
この十年間、個性的で強力な所属俳優たちに支えられて、「劇団」としてのサンプルの作品を創ってきました。このことは僕の大きな糧となっています。
サンプルの形態が変わっても、彼らとの関係は今後もさまざまな形で続いていくでしょう。

さて、そんなわけで、6月のサンプル本公演『ブリッジ』は「劇団」としての最後の作品になります。テーマは「宗教」ですが、もっとおおざっぱに言うと「これからどうやって生きていく？」ということです。東日本大震災以降、あるいはイスラム国の勃発以降、私たちはどのように生きていくのか、どのようにふるまうのが正しいのか、いよいよわからなくなっているような気がします。いったいどんなコミュニティなら継続できて、どんな組織なら争わないのか？
だから、これは「集団」の話でもあります。これから先、どのような「集団」で生きていくことが可能なのか？という想像です。「宗教」というテーマを取り入れたのは、「新しい価値」というか「共有可能な価値」というものがはたしてあり得るのか？そのような価値を共有したならば、私たちのふるまいはどのように変わっていくのかを考察するためです。まあ、でも肩の力は抜きながら。
そうすることで、サンプルの新しいカタチがどのようなものになっていくかを示すことができたら幸いです。

どうぞご期待下さい！

松井周

あらすじ

「モツ宇宙(コスモ)」という腸の宇宙を世界の始まりと考えるコスモオルガン協会の信者達による、教祖ピグマリオが生まれて死んで復活するまでの宗教劇。 と同時に、放浪し、虐げられる信者達の生活を描く。 彼らの行き着く先に「救い」はあるのか？ 人間は神にもなれず畜生にも堕ちきれない。理性からも野生からも自由になれない中途半端な人間たちが、信仰をもとに生き抜いていくサバイバル・ガイド。

松井周

〈あらすじ〉
兄夫婦と弟は同じ家に住んでいる。
妻への不信感から兄は弟に「妻と二人きりで一泊してきてほしい」と願い出る。
そして、その間に起きたことを逐一報告するようにと。
夏目漱石の『行人』のシチュエーションを借りて、変化していく三角関係の行き着く果てを描く。

◎松井周×伊藤キム インタビュー
○ローチケ演劇宣言！
http://engekisengen.com/stage/interview/sample/
○演劇最強論-ing
http://www.engekisaikyoron.net/sample_matsui_itou/

◎松井周 インタビュー
エンタメ特化型情報メディア SPICE
「サンプル・松井周が、伊藤キムにひとめぼれ」
http://spice.eplus.jp/articles/16493

◎俳優紹介ミニインタビュー
http://samplenet.org/2015/10/04/takeoffinterview/
◎Twitter感想まとめ
http://togetter.com/li/884482

松井周

あらすじ

離婚間際の夫婦の間には息子がいる。
彼らは話し合いを続けていた。
いったい何をモデルにしてこれから先の人生を進めていけばいいのだろう？
彼らは疑う。人を。モノを。物語を。
そんなことにお構いなく、生まれていく何かが横目で彼らを眺めている。

◎『ファーム』の記事、劇評を掲載いただきました
【日刊SPA!：家電が音楽を奏でる！？最先端の演劇空間を体験せよ】
【朝日新聞：サンプル「ファーム」静かな狂気、未来を示唆】
【SYNODOS -シノドス-：3人の母と息子たち――サンプル「ファーム」劇評】

◎松井周インタビューはこちらから
【北九州芸術劇場：松井周インタビュー】
【ローソンチケット：松井周インタビュー】

◎ホームページにて『ファーム』を楽しむためのコンテンツを掲載中
・松井周 創作日誌
・俳優インタビュー
・野村政之「ファーム」によせて
・Twitter：「ファーム」感想まとめ

松井周

松井周

去年『永い遠足』をみたとき、
現在の日本の演劇の王道はサンプルなんだ、としみじみわかった。
サンプルは、日本演劇の先人たちの築いた遺産を、みずからの財産としている。
そしてそれをただ保存するのでなく、現在にたいして運用してる。
同時代にサンプルのような堂々たる嫡子がいてくれて、心強い。
しかも彼らが今後ますます堂々としていくだろうことも、まちがいない。
そうなるための地力が彼らにあるのは、上演に立ち会えば容易にわかる。
サンプルのような集団、松井さんのような作家が存在するなら、
僕は僕でミュータントとして精一杯やろう、とおもう。

岡田利規(チェルフィッチュ)

あらすじ

山と川に囲まれた村。
元々の村はダムの建設によって沈んでいる。
大型スーパーの進出はその村を危機に陥らせる。
村民は伝統を蘇らせ、村おこしをはかろうとする。
村のある家に、都会から男がやってくる。
娘と結婚するために。
村では今、外からの血が必要とされている。

松井周

あらすじ

父が娘を探す。
娘はさまよう、
ネズミのユートピアを夢見て。
家族が脱皮の準備を始める。
日常から少しはみ出した遠足。

松井周

あらすじ

東京の環状線と高速道路に挟まれた場所にある小さな自然食品の店。
そこに住んでいる店長と息子、そして店員たち。
彼らはその場所で小さな共同体を形成し、「水」や自然食品を販売し、
自給自足の暮らしをしている。

「水」を作っているのはその店の地下に住む息子である。
ある日、一人の女の子が働きたいと店を訪れる。
息子はその女の子と出会ったことで、「水」を作れなくなってしまう。
「水」は枯れる。
彼らの生活はゆっくりと崩壊していく。

あらすじ

ある男がアパートの一室に独立国を作る。
アパートの隣の部屋には、騒音に近い音楽を聴きながら洗濯物を干す女。
ガイドに連れ添った母親が男の作った国を訪ねる。
日本からの亡命を試みる兄妹を連れながら…
そこから、彼らの奇妙な同居生活が始まる。
誰かの物語に組み込まれたり、忘れ去られたりと、
自分の物語すらかすめ取られていく登場人物たちの点滅劇。

松井周

松井周

やがて、男はしるしに導かれるようにゲヘナ（地獄）に到着する。